Наблюдая за тем, что сейчас творится в мировом кинопрокате, я ловлю себя на мысли, что мы присутствуем при историческом моменте. Давно не было такого ощущения праздника и одновременно жесткой конкуренции, когда одни фильмы взлетают до небес, а другие разбиваются о суровую реальность зрительских предпочтений. Особенно интересно смотреть на это из нашего информационного пузыря, где параллельно существует своя, ни на что не похожая реальность.
Абсолютное доминирование дружелюбного соседа
Центральной фигурой этого лета, без сомнения, стал новый фильм о Человеке-пауке. «Человек-паук: Совершенно новый день» — это не просто очередной блокбастер, это настоящий кассовый монстр, который с первых же дней начал крушить всё на своем пути. Меня поражает, с какой скоростью эта картина переписывает учебники по киномаркетингу. Стартовый уик-энд принес просто космические деньги. Сначала аналитики говорили о 355 миллионах долларов, но после финального пересчета всех копеек сумма выросла до 360 миллионов. Это позволило фильму обойти предыдущего рекордсмена, финальную часть «Мстителей», у которой было 357 миллионов. Честно говоря, я думала, что рекорд «Финала» продержится еще много лет, но реальность оказалась куда стремительнее.
Конечно, на второй неделе неизбежно происходит спад, и от детища Sony тоже ждали рекордной выносливости. По предварительным подсчетам, чуда не случилось. Сборы составили 145 миллионов долларов, что означает падение на внушительные 60%. Однако назвать это провалом язык не поворачивается. Это третий результат в истории для вторых выходных. Чуть выше когда-то были только «Мстители: Финал» с их 147 миллионами и «Звёздные войны: Пробуждение силы», заработавшие 149 миллионов. То есть «Паук» уступил лишь главным феноменам прошлого десятилетия, и это, на мой взгляд, колоссальное достижение.
Скорость, с которой фильм зарабатывает деньги, просто невероятна. Отметку в один миллиард долларов он преодолел всего за шесть дней. Быстрее с этой задачей справлялся только тот же самый «Финал». Сейчас, когда я пишу эти строки, общая касса кинокомикса составляет 1 миллиард 670 миллионов долларов. Он уже давно оставил позади и «Одиссею», и пятую «Историю игрушек», став самым кассовым релизом 2026 года. Теперь главная интрига для меня и, думаю, для всей индустрии — это покорение рубежа в 2 миллиарда. Это лишь вопрос времени. Но аппетиты студии явно простираются дальше, и конечной целью видится планка в 2,5 миллиарда. На этом фоне меня очень занимает вопрос: смогут ли грядущие «Мстители 5» в конце года хотя бы приблизиться к такому результату? Конкуренция внутри одной киновселенной обещает быть захватывающей.
Эпическое путешествие Нолана, которое никто не ждал
На фоне этого супергеройского урагана очень достойно смотрится «Одиссея» Кристофера Нолана. Я изначально скептически относилась к перспективам взрослого, мрачного эпоса в летний сезон, но фильм доказал, что зритель соскучился по большому авторскому кино. На второй неделе в домашнем прокате картина заработала 31 миллион долларов, показав отличную выносливость с падением всего в 40%. Это говорит о мощном сарафанном радио. И это кино тоже коллекционирует рекорды. Во-первых, оно стало пятым релизом 2026 года, взявшим миллиард, и первым среди них с возрастным рейтингом R. Во-вторых, что для меня особенно приятно, «Одиссея» официально стала самым кассовым фильмом в карьере самого Нолана. Она обошла и «Тёмного рыцаря», и его сиквел «Возрождение легенды». Сейчас в копилке фильма 1 миллиард 104 миллиона долларов.
Я прикинула дальнейшие перспективы, и они выглядят блестяще. До рекорда «Дедпула и Росомахи» среди фильмов с рейтингом R остается каких-то 230 миллионов. Учитывая, что в августе у «Одиссеи» не будет ни одного серьезного конкурента, а за полную неделю она спокойно собирает около 200 миллионов, цель стать самым кассовым «взрослым» фильмом в истории выглядит более чем досягаемой. Нужно лишь сохранять текущие темпы падения, и тогда этот рекорд падет.
Зона турбулентности: комедии, которым не смешно
Но не все так радужно в мире большого кино. Пока титаны зарабатывают миллиарды, другие фильмы отчаянно пытаются хотя бы окупиться. На третье место в прокате просочилась новинка, которую иначе как разочарованием не назовешь. Секс-комедия «Всего одна ночь» с Каллумом Тёрнером и Моникой Барбаро стартовала с жалких 5,7 миллиона долларов. Я помню, как режиссер Уилл Глак когда-то выстрелил с «Отличницей лёгкого поведения», а позже реанимировал жанр фильмом «Кто угодно, кроме тебя». Казалось, у него чутье на подобные истории. Но здесь что-то пошло не так. Критики разнесли ленту в пух и прах, выдав лишь 48% положительных рецензий. Зрители тоже не впечатлились: на IMDb рейтинг застыл на скромных 6,2 балла из 10. Ленту уже окрестили самой скучной комедией про секс в истории. С бюджетом в районе 25 миллионов, фильму нужно собрать хотя бы 50, чтобы выйти в ноль, но глядя на такой холодный прием, я сильно сомневаюсь, что это вообще возможно.
Похожая судьба постигла и другую комедию. Четвертое место занял триквел «Суперполицейские», собравший всего 4 миллиона долларов. Для меня эта франшиза всегда была чем-то из разряда «где-то слышал, но не видел». Первый фильм с Брайаном Коксом вышел еще в 2001 году и был малобюджетной историей. Вторая часть в 2018 году с обновленным кастом прошла очень скромно. И вот, спустя столько лет, зачем-то выпустили третью часть. Честно говоря, я не понимаю логики создателей. Видимо, они надеются на какую-то магию ностальгии, но зритель пока не спешит откликаться на этот призыв.
Детский сектор и один провальный хоррор
Далее в чарте идет стандартная битва анимационных гигантов. Пятая «История игрушек» продолжает держаться молодцом, собрав за уик-энд 3,9 миллиона долларов. Для меня эта франшиза — пример удивительного долголетия. Пятая часть стала самой кассовой в серии, добравшись до 1 миллиарда 93 миллионов. Теперь она нацелилась на результат «Миньонов», у которых 1 миллиард 155 миллионов. Кстати, о «Миньонах»: третья часть потихоньку ползет к 500 миллионам, имея в активе 473 миллиона и 3,5 миллиона за этот уик-энд. А вот «Моана» чувствует себя хуже. С 2,8 миллиона за выходные и 280 миллионами общих сборов, она отчаянно пытается дотянуть до 300 миллионов. Но при колоссальном бюджете в 250 миллионов это выглядит как попытка заткнуть пробоину в тонущем корабле. Впрочем, студийные боссы не унывают и делают ставку на стриминг и продажу игрушек, что, наверное, действительно может спасти положение.
На восьмой строчке расположился новичок, которому не повезло с критикой еще до старта. Я говорю об ужастике Элая Рота «Мороженщик». Старт в 2 миллиона долларов при бюджете в 5,5 миллионов — это не катастрофа, но и успехом не назовешь. С мировыми сборами в 1,5 миллиона картина, вероятно, сможет выйти в небольшой плюс. Но вот репутационные потери огромны. На Rotten Tomatoes всего 28% положительных рецензий, а зрительская оценка — убийственные 3,8 из 10. Похоже, Элай Рот на этот раз не смог нащупать нерв аудитории. Оставшиеся фильмы десятки собирают уже сущие копейки. «Приглашение» Оливии Уайлд все еще держится с 700 тысячами за уик-энд и 42 миллионами общих сборов. А замыкает список «Фестиваль кошачьих видео» — благотворительный сборник роликов с котиками, заработавший 500 тысяч долларов.
Параллельная реальность: наш ответ голливудским блокбастерам
Пока весь мир следит за покорением миллиардных рубежей, в нашем прокате кипит своя, не менее интересная жизнь. Все, затаив дыхание, ждут пиратский релиз «Человека-паука», а пока в кинотеатрах борются проекты, ориентированные на детей. Главным ньюсмейкером стал многострадальный «Колобок». Несмотря на все шутки и скепсис, фильм смог выстрелить, показав лучший летний старт для отечественного кино — 242 миллиона рублей. Конечно, если сравнивать с частями «Последнего богатыря», где сборы начинались от 400 миллионов, это шаг назад. А если вспомнить, что бюджет составляет 1 миллиард рублей, то о чистой прибыли говорить сложно. Однако, зная, что проект активно спонсировался телеканалом Россия-1 и Министерством культуры, я понимаю, что создатели без денег не останутся. Механизмы возврата инвестиций в нашем кино порой работают по своим, особым законам.
На этом фоне «Смешарики» с живыми актерами стартовали откровенно скромно — всего 75 миллионов рублей. Видимо, идея переноса любимых круглых персонажей в реальный мир не нашла массового отклика у зрителей, которые предпочли более привычную анимационную эстетику.
Но самое удивительное, что второе место по сборам занял вовсе не детский фильм. Ушлые прокатчики подсчитали, что серый импорт тоже может быть прибыльным. «Одиссея» Кристофера Нолана на вторую неделю пиратского проката собрала 120 миллионов рублей. Я смотрю на эту цифру и понимаю, что, будь у фильма официальный релиз, он бы легко покорил отметку в миллиард рублей. Но, увы, это навсегда останется лишь гипотетическим предположением. Ситуация, когда искусство трансформирует привычное пространство, напоминает мне то, как сам кинопрокат вынужден видоизменяться под давлением обстоятельств, находя новые, порой неочевидные формы существования и взаимодействия со зрителем.